Narrator: Sa panahon ng iconic bridge fight sa Spider-Man: Homeless, ang mga galamay ni Doctor Octopus ay gawa ng VFX team, ngunit sa set, ang mga sasakyan at ang mga sumasabog na bucket na ito ay totoong-totoo.
Scott Edelstein: Kahit na palitan natin ang lahat ng ito at magkaroon ng digital na bersyon ng isang bagay, palaging mas maganda kung may kukunan ka.
Narrator: Iyan ay ang VFX Supervisor na si Scott Edelstein. Nagtatrabaho kasama ang supervisor ng mga espesyal na epekto na si Dan Sudick, natagpuan ng kanyang koponan ang tamang kumbinasyon ng praktikal at digital upang lumikha ng "No Way Home" na puno ng aksyon na mga labanan sa tulay, tulad ng paggamit ni Doctor Octopus sa kanyang mech sa unang pagkakataon. katulad noong lumitaw ang braso.
Para talagang maibenta ang kapangyarihan ng mga sandatang CGI na ito, gumawa si Dan ng paraan para halos masira ang mga sasakyan sa tinatawag ng crew na "taco cars."
Dan Sudick: Nang makita ko ang preview, naisip ko, "Wow, hindi ba't napakaganda kung maaari nating hilahin pababa ang gitna ng kotse nang napakalakas upang ang kotse ay tumiklop nang mag-isa?"
Tagapagsalaysay: Una, gumawa si Dan ng isang bakal na plataporma na may butas sa gitna. Pagkatapos ay inilagay niya ang sasakyan dito, ikinabit ang dalawang kable sa ibabang gitna ng sasakyan, at hinila ito habang nahati ito sa kalahati. Mga shot tulad nito -
Hindi tulad ng Spider-Man 2 noong 2004, si Alfred Molina ay hindi nagsuot ng isang pares ng manipulated claws sa set. Bagama't ang aktor ay maaari na ngayong gumalaw nang mas mabilis, ang Digital Domain ay kailangang malaman kung paano panatilihin ang kanyang mga braso sa shot, lalo na kapag sila hinawakan siya sa ganoong paraan.
Ang pinakamahusay na visual na sanggunian ay nakasalalay sa kung gaano kataas ang kanyang katawan sa lupa, na nag-iiba sa kabuuan.
Kung minsan, maaaring buhatin siya ng staff gamit ang isang cable para bigyan siya ng higit na kalayaang igalaw ang kanyang tunay na mga binti, ngunit hindi ito masyadong komportable. Sa ibang pagkakataon, nakatali siya sa isang tuning fork, na nagpapahintulot sa mga tripulante na gabayan at patnubayan siya mula sa likuran habang itinataas niya ang kanyang sarili. mula sa ilalim ng tulay, tulad ng ipinapakita.
Habang dinadala siya ng mga braso sa lupa, gumamit sila ng mobile platform na maaaring ibaba at mamaniobra tulad ng isang Technocrane. Ito ay nagiging mas nakakalito para sa VFX team habang umuusad ang pagkakasunud-sunod at ang mga character ay higit na nakikipag-ugnayan sa kanilang kapaligiran.
Scott: Gusto talaga ng direktor na si Jon Watts na gawing makabuluhan at magkaroon ng bigat ang kanyang mga galaw, kaya hindi mo nais na magaan ang pakiramdam niya, o anumang bagay na nakikipag-ugnayan siya.
Halimbawa, palagi siyang may hindi bababa sa dalawang kamay sa lupa para balanse, kahit na sabay niyang itinaas ang dalawang sasakyan. Kailangan din ng maingat na pagsasaalang-alang ang paraan ng paghawak niya ng mga bagay.
Scott: Inihagis niya ang isang kotse pasulong at kinailangan niyang ilipat ang bigat na iyon, at nang ihagis niya ang kotse pasulong, ang kabilang braso ay kailangang tumama sa lupa upang suportahan siya.
Tagapagsalaysay: Inilalapat din ng aktwal na pangkat ng labanan ang mga panuntunang ito sa mga props na ginagamit sa labanan, tulad dito naghagis si Dr. Oak ng isang higanteng tubo sa Spider-Man at sa halip ay nadurog ang isang kotse. Nais ni Dan at ng punong visual effects na superbisor na si Kelly Porter na mahulog ang tubo tulad ng isang baseball bat, kaya kailangan talaga itong bumagsak sa isang anggulo sa halip na patag.
Tagapagsalaysay: Upang makamit ang kakaibang epektong ito, gumagamit si Dan ng dalawang kable upang panatilihing tuwid ang kongkreto at bakal na tubo. Ang bawat cable ay konektado sa isang silindro, na naglalabas ng presyon ng hangin sa iba't ibang bilis.
Dan: Maaari naming pindutin ang dulo ng tubo sa kotse nang mas mabilis kaysa sa nahuhulog sa harap na dulo ng tubo, at pagkatapos ay hilahin ang harap na dulo ng tubo sa isang tiyak na bilis.
Sa paunang pagsusuri, nadurog ng tubo ang tuktok ng kotse ngunit hindi ang mga gilid nito, kaya sa pamamagitan ng pagputol ng mga frame ng pinto, ang mga gilid ay talagang humina. Pagkatapos ay itinago ng crew ang cable sa loob ng kotse, kaya nang bumagsak ang tubo, ang cable hinila pababa ang gilid ng sasakyan kasama nito.
Ngayon, masyadong mapanganib para kay Tom Holland at ng kanyang double na talagang umiwas sa pipe na iyon, kaya para sa shot na ito, ang mga elemento ng aksyon sa frame ay hiwalay na kinunan at pinagsama sa post-production.
Sa isang shot, binaliktad ni Tom ang hood ng kotse para magmukhang umiiwas siya sa mga tubo. Pagkatapos ay kinunan ng mga tripulante ang mismong pag-install ng pipe, habang kinokopya ang bilis at posisyon ng camera nang mas malapit hangga't maaari.
Scott: Sinusubaybayan namin ang mga camera sa lahat ng mga kapaligirang ito, at gumagawa kami ng maraming reprojection upang maisama namin silang lahat sa isang camera, karaniwang.
Narrator: Sa huli, ang mga pagbabago sa pag-edit ay nangangahulugan na ang Digital Domain ay kailangang gawin itong ganap na CG shot, ngunit marami sa orihinal na camera at kilusan ng aktor ang nanatili.
Scott: Sinusubukan namin, kahit na palakihin namin ito, gamitin ang pundasyon na ginawa niya, at pagkatapos ay hawakan ito.
Tagapagsalaysay: Kinailangan ding iligtas ng Spider-Man ang Assistant Vice Principal mula sa kanyang sasakyan habang ito ay tumataginting sa gilid ng tulay.
Ang buong pagkabansot ay nahahati sa tatlong bahagi: ang kotseng tumatawid sa tulay, ang kotseng tumama sa guardrail, at ang kotseng nakasabit sa hangin.
Habang ang pangunahing seksyon ng highway ay nasa ground level, ang kalsada ay itinaas ng 20 talampakan upang ang kotse ay maaaring mag-hang nang walang anumang bagay. Una, ang kotse ay inilagay sa isang maliit na track upang ilipat ito pasulong. Ito ay ginagabayan ng cable at nawalan ng kontrol saglit.
Dan: Gusto naming magmukhang mas natural ito kapag natamaan, na i-ugoy ito nang kaunti sa ibabaw ng riles, sa halip na sundin lamang ang tumpak na arko na ito.
Narrator: Upang matamaan ng kotse ang guardrail, gumawa si Dan ng guardrail mula sa beaded foam. Pagkatapos ay pininturahan niya ito at pinahiran ang mga gilid, bago ito pinaghiwa-hiwalay muna.
Dan: Binuo namin ang 20 o 25 talampakan na splitter dahil naisip namin na ang kotse ay 16 hanggang 17 talampakan ang haba.
Narrator: Kalaunan ay inilagay ang kotse sa isang gimbal sa harap ng isang asul na screen, kaya mukhang ito ay talagang gumugulong sa gilid sa isang 90-degree na anggulo. Ang gimbal ay sapat na secure para sa aktres na si Paula Newsom na nasa kotse kaya Makukuha ng mga camera ang kanyang nakakatakot na ekspresyon ng mukha.
Narrator: Hindi siya nanonood ng Spider-Man, nanonood siya ng bola ng tennis, na pagkatapos ay madaling maalis sa post-production.
Habang sinusubukang hilahin ng Spider-Man ang kanyang sasakyan patungo sa kaligtasan, hinagisan siya ni Dr. Oak ng isa pang kotse, ngunit tumama ang kotse sa ilang bariles. Ayon kay Dan, gusto ng direktor na maging tubig-ulan ito, kaya kinailangan ni Dan na patnubayan ang kotse at ang bariles. .
Nangangailangan ito ng pahilig ng isang 20-foot nitrogen cannon sa loob ng sasakyan. Ang kanyon na iyon ay konektado sa isang high-voltage accumulator upang magpaputok pasulong. Pinuno rin ni Dan ang balde ng mga paputok na nakakabit sa timer.
Dan: Alam namin kung gaano kabilis ang pagpasok ng kotse sa bariles, kaya alam namin kung gaano karaming ikasampu ng isang segundo ang kinakailangan para matamaan ng kotse ang lahat ng bariles.
Narrator: Sa sandaling tumama ang kotse sa unang bariles, ang bawat bariles ay sumasabog ayon sa bilis ng sasakyan patungo sa kanila.
Ang aktwal na stunt ay mukhang mahusay, ngunit ang trajectory ay bahagyang off. Kaya gamit ang orihinal na imahe bilang isang sanggunian, pinalitan talaga ni Scott ang kotse ng isang ganap na modelo ng CG.
Scott: Kinailangan namin ang kotse upang magsimula nang mas mataas dahil si Doc ay nasa ibaba ng kalsada habang nakataas ang kanyang mga braso. Habang ang sasakyan ay nagmamaneho patungo sa Spider-Man, kailangan nito ng isang uri ng roll.
Narrator: Marami sa mga battle shot na ito ang aktwal na gumagamit ng digital doubles, na gumagana dahil ang nanotechnology-powered Iron Spider suit ay ginawa sa CG.
Narrator: Ngunit dahil tinanggal ni Spider-Man ang kanyang maskara, hindi na lang nila nagawang mag-full body swap. Gaya ng assistant vice-principal sa gimbal, kailangan din nilang barilin si Tom na nakabitin sa ere.
Scott: Ang paraan ng paggalaw ng kanyang katawan, pagkiling ng kanyang leeg, pag-alalay sa kanyang sarili, ay nagpapaalala ng isang taong nakabitin nang patiwarik.
Narrator: Ngunit ang patuloy na paggalaw ng aksyon ay naging mahirap na ilagay ang iconic na kasuotan nang tumpak. Kaya nagsuot si Tom ng tinatawag na fractal suit. Ang mga pattern sa mga suit ay nagbibigay sa mga animator ng pinakamadaling paraan upang imapa ang digital body sa katawan ng aktor.
Scott: Kung ang kanyang dibdib ay umiikot o gumagalaw, o ang kanyang mga braso ay gumagalaw, makikita mo ang mga pattern na gumagalaw nang mas madali kaysa sa kung siya ay nakasuot ng isang normal na suit.
Narrator: Para sa mga galamay, may mga butas si Doc Ock sa likod ng kanyang jacket. Ang mga pulang marker ng pagsubaybay na ito ay nagbibigay-daan sa VFX na tumpak na ilagay ang braso sa kabila ng patuloy na paggalaw ng camera at pagkilos.
Scott: Mahahanap mo kung nasaan ang braso at idikit sa maliit na tuldok na iyon, dahil kung lumalangoy ito, parang lumalangoy ito sa likod niya.
Narrator: Matapos hilahin ang sasakyan ng Bise-Principal, ginamit ng Spider-Man ang kanyang web blaster para hilahin ang pinto pababa.
Ganap na ginawa ang network sa CG, ngunit sa set, kailangan ng special effects team na lumikha ng sapat na kapangyarihan upang buksan ang pinto nang mag-isa. Ang unang ibig sabihin nito ay palitan ang mga hinge pin nito ng mga gawa sa balsa wood. Pagkatapos ay konektado ang pinto sa labas sa isang cable na hinimok ng isang pneumatic piston.
Dan: Hinahayaan ng accumulator na dumaloy ang hangin sa piston, nagsasara ang piston, hinila ang cable, at natanggal ang pinto.
Narrator: Kapaki-pakinabang din na paunang sirain ang kotse sa sandaling sumabog ang pumpkin bomb ng Goblin.
Ang mga kotse ay aktwal na pinaghiwalay at pagkatapos ay pinagsama-sama bago dalhin sa set-up, na nagreresulta sa mga dramatikong resulta. Si Scott at ang kanyang koponan ay responsable para sa pagpapahusay ng lahat ng mga banggaan at pagsabog, habang pinupunan ang footage at digital na pagpapalawak ng tulay .
Ayon kay Scott, lumikha ang Digital Domain ng 250 static na kotse na nakaparada sa mga tulay, at 1,100 digital na kotse na nagmamaneho sa malalayong lungsod.
Ang mga kotseng ito ay lahat ng variant ng ilang digital na modelo ng kotse. Kasabay nito, kinakailangan ang digital scan ng kotse na pinakamalapit sa camera.